感觉好长时间未看到韩国这样静的片子了，一下还不能太适应，舒缓的情节，暧昧的格调不能不想到中国的花样年华，但题材选取的相当“俗气”，但我想这也是掀起已婚人群浪潮鲜明一个“亮点”。

不同于商业作品的皆大欢喜，艺术类影片多以悲剧元素为主，《外出》的悲剧色彩被许秦豪渲染得黯然神伤，两个本以为恩爱的家庭，由于配偶的车祸而得知婚姻早被背叛，这个戏剧性的巧合让悲剧显得更加无奈而强烈。试想一下，当你心急如火赶往医院时，看到爱侣已经陷入昏迷，这种锥心的剧痛可想而知。但好戏还在后头，在清理那一场可恶的车祸的遗留物品时，你发现，其实车里的两人早已背叛了你们。这一刻的真相自然把未来的幸福毁于一旦，更可怕的是，这种“背叛"把过往的幸福也摧毁。这是许秦豪残忍的地方，他影片里的景色是清淡明亮的，男女主角是平凡可亲的，但《八月照相馆》里永元还没坐上开往爱情的列车已经悄悄离去，这是宿命的死别，我们无法怪责他人；《春逝》里感情的易变和反复却更是伤人，一方勇往直前，一方犹豫寡断，最后两败俱伤。在两段伤逝的感情后，许秦豪却没想过在下一部作品里带给大家幸福，依然是先把它摧毁，但正如前人所说，只有摧毁才可重生。裴勇俊和孙艺珍的相遇是悲哀也是幸运，两个被背叛的人，在这个时候成为互相安慰的对象，幸福把他们抛弃了，但似乎又有一点什么在补偿那些失去的。

《外出》的全部情节都在四个字里，“日久生情”。但这四个字，每个字都有讲究。“日”是既屈辱又伤感，既痛苦又无奈难熬的日子；“久”是等待爱人康复的漫长时间；“生”是从无到有、从生硬到自然、从摇摆到确定的过程；“情”是一段相濡以沫的爱情。依靠丰富动人的细节，《外出》居然能够将这四个字经营得荡气回肠，实在令人钦佩。可以这样说，《外出》纯粹是一部靠细节打动人的电影，情节的细节、台词的细节、表演的细节、画面的细节、音乐的细节……如果有人说，这没什么大不了的，我建议他可以想象一下，如果罗密欧与朱丽叶同属一个家族，梁山伯有马文财的家庭背景，杰克和罗丝坐的泰坦尼克号没有撞上冰山，他们的爱情是否还会成为传说？

《外出》中的男女在失去幸福后寻找，可是纵然相濡以沫，也证明不了情感的正当性，反而落实了其配偶们可能的真情。我们不能因为对裴勇俊与孙艺珍所诠释的角色和演员本身的熟悉就宽容他们，事实上他们和他们的配偶可能也没什么不同。最后场景中的外出，定然有其原因，而不会纯粹是欲望的勾引，许秦豪就是要让观众去反思，我到底和别人有什么不同？

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附件1. 外出.jpg        外出海报	37 K	image pjpeg	2005年12月12日 22:40